Andreas Racky
Findet die effizientesten Wege Ihre Produktion ON AIR zu bringen.
Simon Schneider
Liefert Ihnen technische Lösungen und steht Ihnen mit Rat und Tat zu Seite.
Andreas Statzner
Der kreative Kopf. Steuert die Postproduktion nach Ihren Wünschen aus.
Sie möchten Hintergrundinformationen und mehr über HDR, die Formate und deren Unterschiede erfahren? Dann lesen Sie einfach unseren Artikel "Was Sie als Filmschaffender über HDR wissen müssen"
1. Workflow Abstimmung
Bereits im Vorfeld kann der Aufwand und die damit verbundenen Kosten in der Postproduktion und im Mastering signifikant minimiert werden. Durch Abstimmung der verwendeten Kamera-Systeme, des Aufzeichnungsformates und der Schnitttechnik können wir Sie vor Produktionsbeginn bereits beratend unterstützen, damit den abzuliefernden Daten nichts im Weg steht.
2. Schnitt
Beim Schnitt des Films in der Postproduktion kann um Ressourcen zu schonen mit Proxy-Material gearbeitet werden. Nach dem Picture Lock wird das Material bei uns dann weiterverarbeitet. Der Schnitt des Films muss nicht zwangsweise bei Magenta TV erfolgen.
Natürlich können Sie auch bereits beim Filmschnitt von unserer Infrastruktur profitieren. Buchen Sie einfach einen unserer Schnittplätze und bringen Sie bei Bedarf gerne Ihren Lieblings-Cutter mit. Zentrales, synchronisiertes Arbeiten, kurze Wege zwischen Farbkorrektur und Tonstudio sowie eine Renderfarm zum Encoding stehen Ihnen zur Verfügung.
3. Online bringen
Hier werden über unsere AVID Schnittsystem z.B. die RAW-Daten online verfügbar gemacht.
Dies kann je nach Ausgangsmaterial zwischen einem Tag und zwei Wochen dauern. Um längere Bearbeitungszeit zu vermeiden, ist eine Abstimmung im Vorfeld sinnvoll (siehe Schritt 1 - Workflow Abstimmung).
Anschließend geht das Material zu unseren Coloristen in die Farbkorrektur.
4. HDR Master und Color-Grading
Die Dolby-Vision HDR Farbkorrektur erfolgt ähnlich des bereits bestehenden Color-Grading Workflows . Das Ziel ist es, mehr von dem zu erhalten, was die Originalkamera eingefangen hat, und kreative Kompromisse zu begrenzen.
Wir arbeiten im Nucoda FilmMaster in PQ bei einer definierten Spitzenleuchtdichte von 1000 Nits und im Farbraum, der auf dem visuellen Wahrnehmungssystem des Menschen basiert. Dazu nutzen wir den Dolby Vision konformen Referenzmonitor „Sony BVM X300“, der ebenfalls hohe Helligkeitsstufen und einen breiten Farbraum erreicht.
Hieraus wird zuerst der HDR Master erstellt, das jedoch noch keine dynamischen Metadaten enthält. Unser System analysiert anschließend mit Hilfe des Dolby-Vision Algorithmus den Master-Grade und speichert die gewonnenen Metadaten.
Die Inhalte werden für SDR bei 100 Nits über eine Dolby Engine gemapped und wir führen anschließend den „Trim Pass“ durch. Achtung: Da es verschiedene DolbyVision Modelle gibt, die bedingt kompatibel sind, bitte vorab den Workflow abstimmen (Schritt 1).
Das HDR PQ Master sowie das SDR Master für den Standard Broadcast Workflow werden final gerendert. Nun liegen Ihnen die Clean Files als Ausgangsbasis für weitere Bearbeitungen vor.
Im nun folgenden und letzten Schritt werden nun in unserem AVID Schnittsystem der Abspann, Titel, Ton, Grafiken und/oderUntertitel zusammengefügt.
5. Finishing / Dolby Vision Paket
Das betitelte HDR Material wird neu analysiert.
Ein weiterer Vorteil des DolbyVision Workflows bei Magenta TV ist neben der optimierten SDR-Version das einfache Erstellen von Versionen Ihres Films mit verschiedenen Titeln in verschiedenen Sprachen und Synchronfassungen.
Die Trim-Daten des Dolby Vision Workflows werden vom Clean HDR PQ Master aus Schritt 4 herangezogen. Es wird überprüft, ob weitere Anpassungen notwendig sind.
Die dynamischen Metadaten werden exportiert und ein Dolby Mezzanine HDR PQ wird rausgerendert. Damit liegen Ihnen die betitelten Versionen für ein generisches HDR PQ und das dynamische Dolby Vision mezzanine vor.
